City of Evil

Après un Waking the Fallen qui a conquis le public et proposé un style plus abordable que celui que les Californiens nous avaient offert sur leur premier album Sounding the Seventh Trumpet, l’arrivée de City of Evil était pour eux l’occasion de confirmer.

Ils ont décidé d’aller encore plus loin dans les envolées mélodiques que seul Synyster Gates est capable de trouver, tout en s’éloignant quelque peu du metalcore poussif du premier album qui avait pourtant constitué le pilier fondateur du groupe.

Les tubes s’enchaînent sur cet album. La production est irréprochable, les mélodies sont entêtantes à souhait, du très tubesque “Beast and the Harlot” aux envolées presque cheesy de “Lost”.

Certains passages flirtent parfois avec la démonstration technique (“Blinded in Chains”), et la longueur de certains morceaux peut donner l’impression que le groupe peine à retenir ses idées (“Strength of the World”). Mais c’est aussi ce qui fait le charme de City of Evil : Avenged Sevenfold ne cherche jamais vraiment la sobriété et assume pleinement ses excès, à l’image de “M.I.A.”, avec les vocales de M. Shadows aux antipodes de la voix metalcore qu’il nous proposait sur les anciens projets, et le solo final de S. Gates, qu’il considère encore aujourd’hui comme l’un des plus difficiles à jouer en live, allant jusqu’à avouer que le studio était un puzzle pour ce morceau.

Avec ses solos criards, ses harmonisations de guitares et ses refrains taillés pour les concerts, le groupe trouve ici un équilibre particulièrement efficace entre virtuosité et accessibilité. City of Evil marque surtout le moment où Avenged Sevenfold cesse d’être simplement un excellent groupe de metalcore pour devenir l’un des groupes les plus ambitieux de sa génération.